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原来让大家陷入疯狂的经典日剧,出自这些编剧之手!
2020-06-22

原来让大家陷入疯狂的经典日剧,出自这些编剧之手!

文/雪奈

日本的编剧被称为「脚本家」,相当受到电视台的敬重和礼遇,因为剧本是戏剧的灵魂,成功与否的关键往往取决于编剧。「日本放送作家协会」为了提升编剧地位不遗余力,而大大小小的奖项,更给予编剧实质的肯定跟鼓励。

有时候,卡司还尚未决定,电视台就先公布编剧的名字了,由此可见,知名编剧能够带来极高的关注与话题性。当红编剧甚至可以钦点想要合作的演员,拥有自己的固定班底。

从日剧黄金时期就很活跃的编剧包括:北川悦吏子、野岛伸司、中园美保、冈田惠和、桥部敦子、井上由美子、福田靖、大森美香、森下佳子等等,许多经典日剧都出自于这些编剧之手。而这几年,我则是迷上木皿泉、金城一纪、金子茂树、笨蛋主义,他们跳脱以往的公式或框架,作品令人耳目一新。

一直想写以编剧为主题的文章,分享自己喜欢且崇拜的大师。文中提到的六位编剧──三谷幸喜、宫藤官九郎、仓本聪、坂元裕二、古泽良太、野木亚纪子是个人最崇拜的!只要名字一出现,自然会吸引我去观赏。虽然无法细谈每一部作品,不过希望透过介绍,让大家更认识他们。

──故事中蕴藏富有人情味的幽默感 原来让大家陷入疯狂的经典日剧,出自这些编剧之手!

当初如果没有迷上三谷幸喜的《奇蹟餐厅》,或许就不会陷入丰富多采的日剧世界,因为他的戏剧开启我的视野,让我惊觉到,日剧原来跟艺术品一样精緻,是值得细细品味与鉴赏的东西。

他曾说过:「我只会写有趣的东西(面白い话しか书けない)。」因此,三谷的创作往往不需要主轴,只求能使观众发笑。那些平易近人的笑点,渲染力极强,蕴藏着富有人情味的幽默感。

三谷早期的作品,故事架构通常压缩在一个很短的时间,场景围绕在某个特定地点,整齣戏充满舞台剧的刺激与紧凑,令人目不暇给、拍案叫绝,例如日剧:《奇蹟餐厅》、《HR》,或电影《心情直播不 NG》、《有顶天大饭店》。

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即使已经是演艺界巨擘,他并没有鬆懈,依然不断创新跟挑战,《鬼压床了没》这部电影──创意满分!笑点满载!感动满溢!成为他的颠峰之作。不仅如此,三谷还两度担任 NHK 电视台大河剧的编剧,《新选组!》与《真田丸》有别于其他历史剧,不会使人感到严肃或沉闷,赋予历史人物新的生命力。

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典型日本电影重视故事的「深度」,但三谷则强调「广度」。他没有花太多时间探讨角色内心世界,反而面面俱到掌握每个角色的性格。三谷也擅长描写小人物的悲欢喜乐,儘管生活不顺遂,苦中作乐的模样,总能引起观众共鸣。

我认为三谷最厉害的地方在于他不会忽略任何小细节,作品中没有多余的对白或动作,而且他有办法使每个演员都闪闪发亮、发挥所长,即使只出现几秒钟,也能留下深刻印象。

三谷拥有表演艺术者的热情、才气与运气,这些东西综合起来让他成为人气编剧,亦是杰出的导演和演员。他的作品既有主流元素又不落俗套,将许多有趣东西不断重叠在一起,靠着幽默对白跟人物之间的交流,创造出独一无二的「三谷流」,永远带给我无限欢乐。

──永远没有极限的全方位鬼才!原来让大家陷入疯狂的经典日剧,出自这些编剧之手!

被日剧迷们奉为「神」的编剧,非宫藤官九郎莫属!只要提到他的名字,大家就好像要捧上天一样,崇拜和景仰的情绪高涨。没办法,宫藤就是具有无与伦比的魅力,他的作品会使人成瘾,一旦沉迷便无法自拔。

宫藤的喜剧往往让我欲罢不能、捧腹大笑,即使重複观赏,依然可以获得不同的启发和感动,而且并不是笑过就算了,常常是笑中带泪,既诙谐又温馨。

第一部喜欢上宫藤的日剧是《木更津猫眼》,没有煽情或老梗的情节,有的是各种情感的阐述,以及数不尽的趣味。其中最令我讚叹的是「倒带」的编排手法,每一集的呈现方式,分为「表」与「裏」。

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在「表」的时候,会先看到故事的开头跟结尾,接着再用倒带方式播出「裏」的剧情,把过程交代清楚。比起循序渐进的铺陈,这样新颖大胆的手法,更引人入胜,带给观众与众不同的感官刺激。我折服于宫藤的才华,从此变成忠实粉丝。

不过,宫藤的作品有时候叫好不叫座,《曼哈顿爱情故事》是很好的例子,收视率虽然不理想,却囊括日剧大赏的主要奖项,从各方面来看都是优秀且难得一见的精采之作。

宫藤的想像力无远弗届,即使平凡的题材交到他手上,也能变成天马行空的创作。他在《虎与龙》这部日剧,以日本传统文化-「落语」(单口相声)做为题材,借用落语段子与真实世界的交错融合,表现人与人之间最单纯率真的情感牵绊。

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替 NHK 电视台编写的晨间剧《小海女》,获得广大迴响,让宫藤缔造事业高峰。一边用喜剧手法描绘海女传统,一边用讽刺手法呈现偶像生态,再将两者完美结合,只能说这样的创意和巧思是空前绝后。透过两位女孩的眼睛去看 311 东日本大地震,催泪但不滥情,彻底抚慰受创的心灵。

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宫藤将担任 2019 年 NHK 大河剧《いだてん~东京オリムピック噺~》的编剧,真是令粉丝兴奋的好消息!而这次故事跟奥运有关,也算替 2020 年的东京奥运做宣传,相信又会造成一股「宫藤旋风」。

──充满人文素养与乡土情怀的大师 原来让大家陷入疯狂的经典日剧,出自这些编剧之手!

仓本聪是电视连续剧巨匠,德高望重的他早已是大师级的日本国宝。东京大学毕业的他,从广播製作人变成剧作家,身兼编剧与导演的工作。从代表作《来自北国》开始,持续在许多创作中,深刻描写平凡老百姓的喜怒哀乐,展现对乡土与人文的关注,对环境议题也特别重视。

观赏仓本聪大师的作品就像在「品茶」,可以培养优雅的性情和宽阔的胸怀。刚开始品尝好茶,虽然觉得微苦,但会渐渐转甘,香味穿透齿颊,朝喉口滑近,接着清新甘甜的滋味便满溢,使我感到舒服愉悦。他笔下的人事物,皆有细緻悠远的韵味,跟好茶一样值得用心品味。

《来自北国》系列(1981 年~2002 年)、《温柔时光》(2005 年)、《风之花园》(2008 年),这三部作品刚好完成仓本聪的「富良野三部曲」。剧中出现的美丽景緻,以及北国特有的风土民情,让我对北海道产生憧憬与嚮往。

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虽然没有年轻编剧的创意,却有丰富的人生阅历,将自己对生命的体悟、对死亡的豁达,深刻地融入戏剧里。仓本聪的剧作中看不到半点矫情或虚伪,只有最直接触动人心的感动。

我最喜欢大师的《料亭小师傅》,以东京神乐坂历史悠久的日本料理店为舞台,是充满人情味的喜剧。描绘洋溢着独特风情的老街,还有当地人们日常生活的欢笑与泪水。即使没有戏剧化的情节,却有引人遐想的神秘感和浪漫。明明是步调缓慢的故事,但时间就这样静静流逝,让人捨不得结束。

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仓本聪的日剧,有时候看似零散、没有重点,最后仍然能流畅地连贯所有出场人物,就算平淡的铺陈也余韵犹存。即使剧本里总是谈论一些市井小民的琐事,却从中看到大社会和大时代的缩影,这是要累积许多历练才能达到的功力。希望大师继续创作下去,替日本电视剧留下更多名作。

──名字就是品质保证的说故事高手 原来让大家陷入疯狂的经典日剧,出自这些编剧之手!

坂元裕二成名的很早,19 岁投稿的剧本就得到富士电视台大奖,改编漫画的《东京爱情故事》更成为经典,让他人气大涨。不过,直到看了《我们的教科书》这部描写校园霸凌的日剧,才见识到坂元的厉害之处。他从主流都会爱情剧,转型撰写较为深沉且严肃的题材,或者剖析人性黑暗面,近期的作品每每令我惊叹。

他擅长刻画不同类型的女性,描绘人与人之间的複杂又纠葛的关係,笔下的人物怀抱着浓烈的情感。一镜到底的长台词是他剧本特色,也常出现感人肺腑的「书信」,透过独白来呈现角色内心世界。

《Mother》不仅捧红可爱的童星芦田爱菜,更让坂元获得许多大奖肯定。我被剧中的母爱所感动,天底下最美丽的付出莫过于此!坂元想传达给观众的,正是母爱的伟大,每个女人皆有母性,即使没有生育小孩,还是有可能激发这种潜能。

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坂元也是擅长化悲伤为力量的编剧,《儘管如此、要活下去》讲述被害者家属以及加害者家属之间难解却真挚的情谊,观众所得到的,已经不是感动那幺简单,还有更多澎湃的温暖在心底。看见主角笑着面对逆境,儘管不至于大哭,眼泪却不知不觉噙满眼眶。

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最喜欢坂元的日剧是《最完美的离婚》,用幽默诙谐的手法,探讨三十初头男女的婚姻关係,两男两女的配对,交织出耐人寻味的「夫妻之道」。探讨性别平等与女性自主的《问题餐厅》,亦是不容错过的杰作。

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坂元最新的作品《四重奏》,内容关于成年人的单恋和谎言,一方面犀利剖析人性的丑陋,另一方面也阐扬人性的美善。像滚烫中参杂着甜味与苦味的咖啡,带着浓浓香气,顺着迎面扑来的蒸气,窜入我们心中,马上沉醉在他营造的氛围。

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在这个原创剧本弥足珍贵的时代,他并没有譁众取宠,反而以实力证明自己的能耐,所传达的「爱」,不是死命纠缠或难分难捨,而是无私、奉献、牺牲与成全。尤其在伤痛之后,可以看见希望的光芒,正是坂元裕二的戏剧最振奋人心的地方。

──具备高满意度与高颜值的编剧 原来让大家陷入疯狂的经典日剧,出自这些编剧之手!

总是躲在幕后的编剧,观众不免好奇他们的长相,但毕竟不是艺人,重要的是才华而不是颜值,不过像古泽良太这样外型飘逸俊美的帅大叔,只当编剧实在可惜了,我认为他有一点竹野内丰的忧郁气质呢。

古泽的作品并不多,却都脍炙人口,例如:电影《幸福的三丁目》、《寄生兽》、刑警剧《相棒》系列等等,都是他的作品。不仅如此,古泽也是相当优秀的小说家和插画家,可说是多才多艺。

擅长将严肃的主题,以轻盈方式呈现出来。古泽的创作时而戏谑荒唐、时而催泪温馨、时而悬疑紧张,充满多元丰富的内容,此外他也很会暗藏伏笔,永远无法猜透剧情走向,就像在剧中埋下不定时炸弹,常让观众被炸得措手不及,却又痛快过瘾。

《铃木老师》是我第一部看的古泽作品,本剧得到「ギャラクシー赏」月间赏的殊荣,是励志、感人、热血又带点黑色幽默的另类校园剧,儘管收视率差强人意,所引发的后续效应、口碑都在持续发酵,属于后劲很强的日剧。

原来让大家陷入疯狂的经典日剧,出自这些编剧之手!

《王牌大律师》绝对是古泽最被推崇与讨论的作品,无论剧本或选角全都无可挑剔,从头到尾毫无冷场,步调紧凑明快,开创律师及法庭剧的新格局。究竟何谓正义?何谓真理?是他留给观众思考的课题。

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创造出嘴贱毒舌又贪财好色的古美门律师之后,《约会》这部富士月 9,古泽再度打造异于常人的奇葩角色──超级理科女对上高等游民,两个活在自己世界的人,一直无法顺利恋爱,每次约会都闹出一堆笑话。经过不断协调与冲撞,一边修正自己的人生观,一边融入对方的生活,展开妙趣横生的爱情喜剧。

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看他的作品真是一大享受,明知道现实生活中不可能出现如此极端的人物,却对古泽所创造的角色深深着迷,在满是缺点的主角身上,充分获得观剧的乐趣。

──超越原着的真人版改编 原来让大家陷入疯狂的经典日剧,出自这些编剧之手!

虽然我比较推崇会写原创剧本的编剧,不过像野木亚纪子这样专门将漫画或小说改编成日剧和电影的编剧,同样拥有令人佩服的卓越能力,经由她重新诠释的作品,会被赋予截然不同的新鲜感。

野木每次的改编皆让作者和粉丝讚叹,她对于原着的解读十分精準、理解力极强,在保留原着的精神之下,把内容改编为适合呈现于萤幕上的真人版,甚至延伸出崭新情节,非但不会偏离主轴,还能锦上添花,丰富故事的内涵,实在厉害!

第一部喜欢上野木的日剧是《总在哭泣》,儘管是超冷门的深夜剧,却陪伴我度过热闹、愉快、吵杂、惆怅的夏天。原本并没有抱着太大的期待,想不到一看下去就彻底沦陷了,无厘头的搞笑风格完全符合我的口味。

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既然谈到野木亚纪子,就不能不提到女神「新垣结衣」,她与野木所合作的三部曲──《飞翔公关室》、《掟上今日子的备忘录》、《月薪娇妻》,不但可以看到新垣结衣在演技方面的重大突破,造型也令人眼睛一亮。

原来让大家陷入疯狂的经典日剧,出自这些编剧之手!原来让大家陷入疯狂的经典日剧,出自这些编剧之手!原来让大家陷入疯狂的经典日剧,出自这些编剧之手!

倔强好胜的里佳、古灵精怪的今日子、精明能干的美栗,这些角色不只有可爱,更多了迷人的风采,让粉丝又惊又喜,期待这个黄金组合还有机会再度合作!

在野木的众多作品中,比起红透半边天,甚至引发社会现象的《月薪娇妻》,我认为脱颖而出的绝对是《重版出来!》,这部日剧深入描写漫画编辑的工作情况,以及一本书从构想到诞生,背后付出庞大努力的过程。

原来让大家陷入疯狂的经典日剧,出自这些编剧之手!

性格鲜明的人物贯穿全剧,替《重版出来!》这部日剧大大加分,而且台词句句励志感人,让我回味无穷。如果自己喜欢的小说与漫画,可以让野木改编成日剧的话,肯定是最幸福的事情。


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个人出版作品|《日剧人生:重获生命微光的 80 个经典语录》

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